俄罗斯恐怖电影婴儿结局

⑴ 罗斯玛丽的婴儿结局什么意思

罗曼·波兰斯基所拍摄的同名电影的原著，一部取材于西方巫术、揭露和鞭笞西方邪教组织的惊险小说。 罗斯玛丽和她的丈夫凯搬入曼哈顿一座古老的公寓，一对非常友好的老年夫妇是他们的邻居。但是，这座公寓怪事接连不断，罗斯玛丽目睹了一个邻居的养女坠楼身亡，她夜夜为邪恶的梦境所困扰，丈夫也忽然对她失去了信心。此时罗斯玛丽却怀孕了，隔壁的米妮太太热情地照顾着她，但她觉得周遭的一切如同她看过的关于邪教的一本书，她在怀疑里胆战心惊。终于，她生下了一个婴儿，当她轻轻拨开黑幔，里面是一对猫科动物的黄眼睛在黑暗中闪烁着…… 由蜚声世界的影坛巨匠罗曼·波兰斯基执导的同名影片，被美国《娱乐周刊》评为“有史以来最恐怖的电影”，但是没想到恐怖降临到了波兰斯基本人的身上，该片引起了邪教组织“曼森家族”的仇恨，他们杀害了波兰斯基怀孕8个月的妻子，尸体上总共发现102处刀伤…… 小说节选（结局） ……现在要做的事情就是杀了它。显而易见。等他们都坐到另一边，然后跑过去，推开劳拉·路易斯，把它夺过来，扔到窗户外面去，再跟着它跳下去。报纸上很快会出现一则新闻：《布莱福特一母亲杀害婴儿后自杀》。 将世界拯救出上帝才会知道是什么样子的境地，拯救出撒旦知道是什么样的境地。 一根尾巴！触角的萌芽！ 她想放声尖叫，想去死。 她应该这么做，把它扔出去，再跟着跳下去。 此时此刻他们都在四处转悠。令人愉快的鸡尾酒宴会。那个日本人正在拍照，给凯、斯达夫罗泊罗斯，给举着婴儿的劳拉·路易斯拍照。 她将头转向一边，不想看。 那双眼睛！像猛兽的眼睛，像老虎的眼睛，就是不像人类的眼睛！ 理所当然，他不是人。他是——某种混血儿。 可是，在他睁开那双黄色的眼睛之前，他看上去是多么可爱、多么乖巧啊！那个尖尖的小下巴，有一点像布莱恩的下巴；可爱的小嘴；那么漂亮的桔红色的头发……再看一眼他该有多好啊，只要他不睁开那双黄色的、野兽的眼睛。 她品了一口茶。的确是茶。 不，她不能把他从窗户扔出去。那是她的孩子，不论父亲是谁，那都是她的孩子。她应该做的事情是去找一个能够理解事情原委的人。例如一位牧师。对，这就是答案，一位牧师。这个问题应该交给教堂去处理。交给罗马大教皇和所有的红衣主教去处理，而不是来自奥马哈的愚蠢的罗斯玛丽·瑞丽。 无论为什么，杀人都是不对的。 她又喝了几口茶。 孩子呜呜地哭起来，因为劳拉·路易斯把摇篮摇得太快了。结果，这个白痴想当然地加快了摇的速度。 她忍耐着，能忍多久就忍多久。过一会儿，她站起来，朝他们走去。 “滚开，别过来！”劳拉·路易斯嚷着，“你不要靠近他。罗曼！” “你摇得太快了。”她说。 “坐下！”劳拉·路易斯说着，转向罗曼，“把她弄出去，让她回到她该去的地方。” 罗斯玛丽说：“她摇得太快了，孩子才会哭。” “管好你自己的事！”劳拉·路易斯说。 “让罗斯玛丽摇他。”罗曼说。 劳拉·路易斯瞪着他。 “去吧，”他站在摇篮的顶棚后面说，“和别人坐到一块儿去，让罗斯玛丽来摇他。” “她一定会——” “和别人坐到一块去，劳拉·路易斯。” 她气得直喘气，大踏步走开了。 “摇吧，”罗曼笑着对罗斯玛丽说。他扶着顶棚，来来回回地移动着摇篮，直到面向她为止。 她站在那里一动不动，两眼注视着他。“你正试图——让我成为他的母亲。”她说。 “难道你不是他的母亲吗？”罗曼说，“来吧，摇摇他，让他别再抱怨了。” 她顺从地让那个用黑布包着的扶手进入她手中，五个指头紧紧地握了上去。好一阵子都是他们两个人来回摇着这个摇篮，然后，罗曼不管了，她独自摇起来，摇得平稳而缓慢。她瞟了一眼这个婴儿，看到了他那双黄色的眼睛，赶紧将目光转向窗户。“你应该给轮子上上油，”她说，“那个也会让他烦。” “我会的，”罗曼说，“看到了吗？他已经不再抱怨了。他知道你是谁。” “别说傻话了，”罗斯玛丽说着，又将目光投向这个婴儿。他正注视着她。由于她已有所准备，这双眼睛看上去真的没有那么可怕了。让她心烦意乱的其实只是那措手不及的惊讶。从某种角度来看，那双眼睛很漂亮。“他的手像什么？”她一边摇一边问。 “非常漂亮，”罗曼回答说，“他长着一双爪子，不过，两只爪子非常小，像珍珠似的。带手套只是防止他抓伤自己，并不是因为他的手长得不漂亮。” “他看上去忧心忡忡。”她说。 萨皮尔斯坦医生走了过来。“充满惊奇的一夜。”他说。 “滚开，”她说，“否则我朝你脸上吐唾沫。” “走开吧，亚伯，”罗曼说。 萨皮尔斯坦医生点点头，走开了。 “不是你，”罗斯玛丽对婴儿说，“这不是你的错。我对他们发火，是因为他们欺骗我。不要这么忧心忡忡，我不会伤害你的。” “他知道。”罗曼说。 “那他干吗还那么忧心忡忡？”罗斯玛丽说，“这个可怜的小东西，看看他。” “稍等一下，”罗曼说，“我得去照顾客人们了，一会儿就回来。”他退了出去，留下她独自一人在那里。 “我保证不会伤害你的，”她对这个婴儿说。她俯身解开他睡袍的衣领，“劳拉·路易斯把这个系得太紧了，对不对。我会把它系得松一点，然后你就会感觉舒服多了。你长着一个非常可爱的小下巴，自己知道吗？你长着一双奇怪的、黄色的眼睛，不过你有一个非常可爱的小下巴。” 她把他的睡袍重新系了一遍，让他感觉更舒服一些。 可怜的小生命。 他不可能完全那么坏，他就是不可能。即使他有一半是撒旦，不还有一半是她吗，有一半是正派的、普通的、聪明的，他是半个人。如果她和他们对着来，施加一种好的影响来抵制他们的坏影响…… “你有一间自己的房间，你知道吗？”她说着，解开裹在孩子身上的毛毯，这个也裹得太紧了，“房间里有黄白相间的墙纸，有一张带黄色防撞器的白色的婴儿床，而且整个房里没有一丁点巫师们用的、老气横秋的黑颜色。等你准备再吃奶的时候，我们就会让你看到的。倘若你好奇的话，我正好就是那位一直以来为你提供奶水的女士，你一直喝的奶都是我的。我打赌你一定以为奶就是从瓶子里来的，对不对。哦，它不是的，它是从妈妈身上挤出来的，而我就是你的妈妈。没错，忧郁面孔的小先生，你似乎对得知这个概念没有任何热情啊，不论什么热情都没有啊。” 四周鸦雀无声，她抬起头，看见他们慢慢靠拢，聚在一起凝视着她，出于敬意，和她保持着一定的距离。 她感到自己脸红了，于是又把头转回来，重新裹这个婴儿身上的毛毯。“让他们看去吧，我们不在乎，对不对？我们就是想暖暖和和、舒舒服服的，就像这样。就这样。好多了吧？” “罗斯玛丽万岁！”海伦·韦斯喊了一句。 其他的人也跟着喊起来：“罗斯玛丽万岁！”“罗斯玛丽万岁！”“罗斯玛丽万岁！”凯也喊起来：“罗斯玛丽万岁！”劳拉·路易斯只是动了动嘴唇，没有出声。 “罗斯玛丽万岁，艾德里安之母！”罗曼喊道。 她从摇篮里抬起头，说：“他叫安德鲁，安德鲁·约翰·伍豪斯。” “艾德里安·史蒂文。”罗曼说。 凯说：“你瞧，罗曼。”而斯达夫罗泊罗斯站在罗曼的另一边，碰了碰他的胳膊说：“一个名字有那么重要吗？” “对，很重要，”罗曼说，“他的名字叫艾德里安·史蒂文。” 罗斯玛丽说：“我知道你为什么愿意给他取这个名字，可是很抱歉，你不能这样。他的名字叫安德鲁·约翰，他是我的孩子，不是你的，关于这一点我不想

⑵ 关于婴儿的恐怖电影

小孩在大人们眼中都是天真无邪的，干净得像是一张白纸。古人说人之初性本善，也有人说人之初性本恶，到底是善是恶，主要还是看他们的生活环境。今天就来分享4部邪恶小孩的惊悚片，恐怖的让人不寒而栗。
1、《约书亚》，2007年上映，豆瓣评分7.1。影片中的约书亚迎来了他的妹妹，全家人都围着妹妹转，为了引起家人的注意他故意装晕。不久家里出现了奇怪的事，家里的狗莫名其妙的死了，半夜妹妹总是莫名其妙的哭泣，妈妈因此产生幻觉精神近乎崩溃。

奶奶带约书亚和妹妹出去玩，却意外从阶梯上滚下来摔死，此时爸爸发现约书亚不同寻常，其实奶奶是约书亚推下来的。在学校他却是被老师夸奖聪明异常的孩子，不管是智商和心智都远远超过同龄人。

不久妈妈终于被他吓疯住进了精神病院，又在众人面前故意惹怒他爸爸，气得他出手打了约书亚，他爸爸因此被抓了起来。约书亚终于过上了他想要的生活。

2、《孤儿怨》，2009年上映、豆瓣评分8.2。一对已育有一对儿女的夫妻，他们的第三胎不幸流产，为了弥补这一遗憾，他们在孤儿院领养了一个九岁小女孩艾斯特。艾斯特聪明懂事，长得又漂亮，夫妻俩一眼就看中了她。

他们把艾斯特领回家，不久就出现了诡异的事，艾斯特看起来根本就没那么可爱，甚至有些残忍。她推同学导致同学摔断了腿。一天孤儿院院长发现了什么，她把院长杀了。夫妻的儿子发现了她的秘密，她放火想烧死他，没死成，在医院又想杀了他。

后来女主人发现了艾斯特的秘密，艾斯特却假装无辜，女主人被当作精神失常留在医院。艾斯特在家诱惑男主人，没想到的是艾斯特居然是个成年女人，她得了一种怪病，还有精神病具有暴力倾向，之前收养她的一家人就是被她放火烧死的。

女主人得知真相赶回，艾斯特对男主人求爱不遂杀了他，女主人为了救女儿大战艾斯特。
3、《尤伦卡》，2009年上映，豆瓣评分6.2。大学教授安德烈厌倦了都市的喧闹，带着妻儿来到一座小镇教书，班上有位叫尤伦卡的女生，心智过于成熟。安德烈的班上曾经有个女生跳楼自杀，可班上的学生对此事三缄其口。

⑶ 有一部恐怖片 叫做孤儿，剧情是什么

剧情简介 对于一位母亲来说，最痛苦的事情莫过于孩子还未出生，就胎死腹中……凯特·科尔曼(维拉·法梅加饰)就在经历类似的悲剧，她刚刚失去肚子里的小孩，随即和丈夫约翰(彼得·萨斯加德饰)的婚姻也陷入了无边无际的灰暗当中，致使凯特的神智几次徘徊于崩溃的边缘，不断地受到噩梦的纠缠和困扰，一个隐藏在她的过去的恶魔似乎正要冲破束缚追求彻底地解放，连带使得她那脆弱的神经再也经不起任何刺激和冲击。

为了扭转这种惨淡的现状，努力过回他们曾经伪装得很好的正常生活，凯特和约翰最终决定在已经有了一儿一女的情况下，再收养一个小孩。当他们一起来到当地的孤儿院之后，两个人很快就发现，他们似乎都不由自主地被一个名叫埃丝特(伊莎贝拉·弗尔曼饰)的小女孩深深地吸引住，于是很快就带着他们的新女儿回家了……但是，让他们想象不到的是，埃丝特显然并不若她表现出来的那般无害，在她踏入家门之后，紧接着就发生了一系列非常可怕的神秘事件，于是敏感的凯特产生了怀疑，也渐渐地意识到，埃丝特那天真无邪、有如天使的面孔背后，似乎潜藏着一些不为人所知的邪恶本质。

为了保证家人的安全，最先对危险有所察觉的凯特努力地让约翰以及其他人看到埃丝特甜蜜外表下的丑恶，但她的警告总是被无端的忽视--最让她感到害怕的是，也许一切真的已经太迟了。

好像没有 有具体结局的

⑷ 求电影《赶尽杀绝》结局，后来那婴儿怎么样了，被主角打死没

没有，婴儿藏在坦克里，最后安全无恙

⑸ 求一部俄罗斯电影

这个电影名字叫《回归》,

“我没有将它看作是每天常见的故事，或者一个社会性的题材。它不是简单的父子情，很大程度上，它从一个神话化的角度去看人生。电影里所有的事情都有它的意义。”

——导演安德烈·日瓦金采夫

这是一部关于男孩成长的影片。一个失踪十二年的父亲，一个只存在一张褪色照片中的男人，某日突然出现，回家后带着他的两个儿子去荒岛旅行，三人在旅途中遇上一次又一次的困难，但父亲都只是袖手旁观，似乎要借着军训时的锻炼加速孩子们的成长。终于，父亲与儿子的冲突加剧，转化成一个无可挽回的结局。

整部影片的第一个镜头是俯视的海面，然后是一个模拟主观视角的镜头走在海底的沉舟之上——看完全片才知道，原来这叶小舟就是父子三人划向孤岛的那叶小舟，也是带走了父亲死尸的那叶小舟。这样的镜头对于对影片未知的观众是充满神秘的，但对于作为叙述者的导演更像是记忆的始点——一个已经成为男人的人对“成为男人”的全过程的追溯（就想当年划向孤岛）。影片的开始是故事的结局，但是那里只有小舟没有死去父亲的身影——事物是记忆的触煤，真正的父亲已经融入自己的体内与灵魂共生。

第一场戏“星期天”，是男孩关于“是真正的男人”的证明游戏，这是开始有独立意识对社会有了认知后作为男孩子通常乐此不疲的事情。对于勇气的证明就是对自己社会性别的强调也是一种对渴望“成为男人”的十分直接的表现。大海与高台，这两件“道具”在外观尺寸上把男孩们心中的证明欲望推到了极限，也让他们对“成为男人”拥有着如此强烈的欲望。高台上安德烈和伊凡行为处理充满了对故事结局的映射：当其他男孩们跳高台的拍摄视角是习惯性的由下至上仰视视角时，安德烈的跳跃导演突然处理成倒正俯。仰视视角的背景是天空——立体祥和，而正俯视角与海面平行，使画面呈现平面，但当安德烈纵身一跃时，体积快速的由大变小突然刺破了原先的平面感使客观存在的纵深被奇异般的无限拉长，跳高台在观众心中顿时变得震撼。值得特别指出的是，安德烈跳下高台镜头最后的落幅与影片最后父亲坠死的镜头除了构图上下颠倒之外似乎完全相同。而伊凡在高台上的举动与心理状态与影片结尾处同场景戏形成了鲜明的对比。在这里，他走上高台的原因来自于自己对“证明”、“成为”的渴望和同龄人（他世界里的社会）对于自己的被迫。影片中虽然以“伊凡有空高症”来为他不跳高台作逻辑届时，但从更深层次我们看到，伊凡还是婴儿的时候父亲就离开了他，对于他而言父亲的位置在现实生活中就是缺席的，他对于父亲的意识是薄弱的——至少不是像其他正常男孩那样极度的渴望去“成为”——现实的缺席就从具体形象上失去了挑战的对象，也就失去了心中巨大的敬畏感，降低了“挑战”的欲望。这也能解释为什么影片之后旅途中伊凡始终敢于抵抗父亲的命令而不像安德烈对父亲充满了崇拜。这里解救伊凡的是母亲，母亲称伊凡为“我的儿子”而伊凡抱在母亲的怀里述说出自己的害怕，伊凡担心自己世界里的社会的嘲笑也为自己不能“证明”而懊丧自责，他依偎着母亲怀抱走下了高台。父亲十二年的缺席使伊凡至此始终把自己和母亲连为一体，就像母亲对其称呼“我的儿子”一样，比起理论上存在现实中缺席的父亲，伊凡在心理上显然仍处于母亲统御阶段。至此我们看到，影片从一开始的人物设定上就把“俄狄浦斯情结”不仅是心理的内在表露还是更为彻底的还原到了主人公的现实生活中。

“星期一”。父亲以最有威信的方式到来。当安德烈和伊凡为了“证明”之事发生争执时，两人飞奔争着到母亲面前告状，可见至此在两个男孩的世界中母亲是最后的审判者最后的权威，就在此时，父亲以一种最沉默的但却是最震慑的状态出现在了安德烈和伊凡面前，与此同时母亲在两人心中的权威性被忘却——母子连体的概念第一次受到动摇。父亲出场的第一个镜头模拟了安德烈和伊凡的视角：身上盖着海水蓝的丝质的床毯，右侧窗投入的日光斜射在床前，镜头以一双脚为前景取得纵深——在他们的眼中，这个父亲就像死去的基督主耶稣。这个出场镜头从一开始就预示着父亲最后的死亡结局，但同时因为父亲的形象与耶稣重合在了一起使父亲一下子拥有的精神上的权威形象。对于一个男孩子来说，父亲的台词就是沉默，他也许在一个远离生活甚至遥不可及的地方，但他存在着就象征一种力量。伊凡立马去寻找证明这个男人就是父亲的证据，而安德烈崇敬的看了父亲后为他轻轻的关上了房门。两个人对于父亲实体出现的接受与认同从这里开始分道扬镳。要知道安德烈在自己年幼的时候见过父亲，他对父亲存在心理位置；但是伊凡似乎没有见过父亲，父亲的位置在他的心里是第一次被迫出现。两人在阁楼的旧箱子里找到了一本带插图的破旧的圣经，在亚伯拉罕祭献独生子依萨克这段旧约故事的插图间，拿出他们和父亲唯一一张的合影，他们认同照片上的母亲和自己也因此同时接受这个男人就是自己的父亲。这个认同开启了两个男孩的俄狄浦斯阶段，父亲在现实中的回归在心理上使男孩与母亲开始分离联体状态，“父亲的法律”首次介入。这在晚餐时得到了实体上的体现，餐桌上父亲坐在母亲的对立面处在整个餐桌人物关系画面的正中，安德烈和伊凡分坐其两侧，父亲规定着谁喝酒喝多少，父亲分配着一天全家人所能得到的食物，而镜头对父亲的调度也始终采用仰视视角——既是模拟两个儿子的视角也是象征的提示，他就是整个家庭的审判者裁定者、权威的象征，而母亲从原来的地位退去来到了父亲的另一边成为次要和听命者。餐桌上安德烈眼神中充满了崇敬甚至是向往，他主动开口叫了“爸爸”，并主动要求能再多喝点红酒能证明自己是个像父亲一样的男人；但伊凡始终都带着客观的审视，并且不会附和父亲而是提出自己的想法，他看着这个突然出现被迫要接受的新的权威，他甚至憎恨他的出现和对于母亲的取代，因为这个被称为父亲的男人的到来他必须接受和母亲分离的事实。

从“星期四”出发，安德烈和伊凡也开始了他们同母亲的分离，并且被迫接受父亲。不管是与父亲平排坐在副驾驶位置，还是称呼，眼神，表情，行为，安德烈始终表现出对父亲的崇拜；而同样这些伊凡却一直显示出抵触情绪，这也为之后伊凡一次又一次违抗父命并最终导致父亲的死亡。整个旅途中，父亲以一种看似军训式的教育方式试图教会自己的儿子怎么才能成为真正的男人。虽然过程痛苦，但对于渴望“证明”的安德烈来说是极具吸引力的，而形成鲜明对比的是伊凡会在最痛苦的时候想起母亲，他总是念念不忘出门时对母亲“两天旅行”的时间承诺，他仍然承认着母亲在心理上的权威性，也仍然留恋着母亲充满保护关爱温暖依靠的怀抱，与此同时他对于父亲的抵触挑战反叛直到出现杀父的念头。俄狄浦斯情结随着剧情的发展在伊凡的身上不断升级直至最后弑父的到来。父子三人的旅行地点是远离城市的孤岛，它割离了安德烈伊凡对于母亲的依靠，带着他们放下了现实社会经历一路风雨走进意识深处的心灵孤岛，在那里完成心理的蜕变。

发生弑父的导火线仍然是对于时间的承诺。当父亲继续着自己关于男人的教授，伊凡对于居高临下的父亲角色充满了仇恨，他带着反叛的勇气突破了自己的恐惧主动的爬上了高台，用自己的强势完成了心理上的弑父。弑父的那一刻突然到来，父亲从高处坠下一其出场的第一个镜头躺在地上。两个儿子对于结局是充满痛苦自责无法接受的，但是父亲的死亡把关于男人的教授推向了高潮，安德烈顿时走向了父亲的角色，他沉着冷静的考虑后事并指挥伊凡一同进行，他为父亲合上了双眼，像父亲曾经做过的那样拉着小船……最后承载着父亲尸体的小船漂向了大海、漂向了小岛的方向，两个儿子不带附和不带被迫的发自内心的喊出了“爸爸”，但是父亲漂走了，因为男孩成为了真正的男人！

影片的最后，当已成为男人的儿子在车上无意间发现了那张全家福时，父亲影像却消失了。回想起影片中的一些场景，比如：母亲始终没有告诉伊凡父亲从哪里来，父亲神秘的电话，那些不知道里面装着什么东西的麻袋，还有哪个不知里面是什么也不知为什么要埋在这样一个孤岛上的木匣子。也许真正的父亲根本就不存在，也许这个故事只是一场心理成长旅程的现实再现。旅程的时间一共显示出七天，像是约赫华的创世纪，但却是从星期六到星期天。还有父亲形象出场时酷似耶稣的形象，关于父亲唯一一张照片被夹在破旧的圣经中……“父亲”以启示的方式带领男孩实现心灵上男人的诞生和成长的回归。戴锦华曾在《涉渡之舟》的序言中这样解释道：“寻父”的主题，不仅是一个获得个人身份、回答“我是谁”、最终认同于主流/父权文化并获得社会命名的过程，而且被基督教文化中关于"大写"的父亲/上帝的表述，赋予了获得信仰、实践生命的超越性价值的意义。

《回归》虽只是安德烈·日瓦金采夫的处女作，但在影响风格上对塔可夫斯基的重新演示，比如早晨醒来的母亲穿着长裙静静地逆光方向站在撒满晨光屋子里，尤其是进行到60分钟之后，我们似乎在回顾41年前也拿走金狮奖的塔可夫斯基的《伊万的童年》，父子三人划着小船驶在幽暗、平静的湖面上，完全模仿《伊万的童年》中最后伊万和科豪林上尉三个人驾着小船在晨色中穿越沼泽的画面。

《回归》不是一部通常意义上的对父子关系的个体情感的表达，从某种程度上，作者用了一个罕见的寓言结构给这个话题赋予了重新思考的角度。此片荣登2003年威尼斯电影节的金狮宝座。而威尼斯电影节评委会给出的评语是：“一部关于爱、失去和成年的难以描述但无法拒绝的电影”。

《疯狂俄语》电影网站

⑹ 求一美国惊悚恐怖电影片名，讲一个俄罗斯的龙凤胎的女孩被收养在美国长大，成年后到俄罗斯找亲生父母。

遗落之地/废墟/堕落/被遗弃的人 The Abandoned (2006)
美国电影制片人马莉返回到了自己的家乡俄国。在那里，她母亲的尸体被人们在令人感觉诡异的情况下发现了。她从未见过她，因为她还是孩子时就被领养并被带到了美国。所发生恐怖事件的唯一线索就是位于山间的那个偏僻的、被遗弃的属于她亲生父母的农场。

⑺ 找一部俄罗斯电影

贪吃树Otesánek (2000)

导演： 杨·史云梅耶
主演： Veronika Zilková Jan Hartl Jaroslava Kretschmerová 更多>>
类型： 奇幻 / 喜剧

国家/地区： 捷克 / 英国 / 日本
类型： 奇幻 / 喜剧
片长：132 min / Italy:125 min (Venice Film Festival)
对白语言： 捷克语

一对不孕的夫妇，渴望著生育小孩。一开始，丈夫为了抚慰妻子伤痛的心，挖出稍具人形的树根，权充妻子的娃儿。故事像所有美好的童话，彷佛幻想也有成真的时候，然而当假戏真作时，充满血腥情节的黑色童话才正式开演——奥图山尼克树精宝宝真的活起来了！嗷嗷待哺的树精宝宝有著惊人的胃口，让初次为人父母的夫妻，没有拥有多久喜获麟儿的喜悦，取而代之的只是惊惧与惶恐，因为公寓里的访客与邻居一天一天的失踪了！

⑻ 求外国恐怖片《凶兆》的结局

《凶兆》的结局是小男孩就是撒旦，借女主人生到人间，保姆是小男孩的母亲也就是撒旦的母亲。最后男孩就要被刺死了，警察却把男主角给杀了。

《凶兆》是由约翰·摩尔执导，列维·施瑞博尔、西缪斯·达维·费兹帕特里克、米娅·法罗等主演的恐怖电影。影片翻拍自1976年的同名电影，讲述了一对美国夫妇领养了来历不明的婴儿达米安后发生了一连串的离奇命案，这时才发现这个孩子原来是恶魔之子的故事。

(8)俄罗斯恐怖电影婴儿结局扩展阅读：

主要角色介绍

1、罗伯特·索恩

资深外交官，他的妻子凯瑟琳经历了两次流产，第三次怀孕时由于难产，胎儿死于生产过程中。索恩怕妻子不能承受打击，所以在牧师的建议下，收养了一个刚出生母亲便过世的婴儿，并告诉凯瑟琳这就是他们的儿子。

2、达米安

与罗伯特·索恩的儿子同一天出生，刚出生母亲便死于大出血，随后被索恩秘密收养。长到五岁大时，许多怪事围绕着达米安逐渐展开：一位陌生牧师对索恩提出警告，说达米安是魔鬼的化身；达米安每次去动物园都会引起动物骚动不安；每次上教堂他都会歇斯底里。

3、贝洛克太太

罗伯特·索恩家的保姆自杀后，新雇佣的保姆，主要任务是照顾达米安，不过贝拉克太太充满了煞气，对达米安的照顾也更像是肩负着一个神圣的使命。

⑼ 一部电影，一女子生了恶魔婴儿，结局想用剪刀杀死恶魔婴儿，最后好像身为母亲没下去手。电影名字是什么

罗斯玛丽的婴儿 Rosemary's Baby (1968)
又名: 罗丝玛丽的婴儿 / 魔鬼圣婴(港) / 魔鬼怪婴 / 失婴记