A. 有一个国外电影，女的骑自行车，男的坐后面看见她裙子都暴露了，请问是什么电影
电影名称是《丽拉说》，
讲述了在故事发生在法国乡村，16岁的女孩丽拉（法伊娜·乔康 Vahina Giocante 饰）跟姑姑一起搬到了这处偏僻而又贫瘠的小村庄里。在这里，丽拉遇见了名叫奇莫（莫阿马德·古亚 Mohammed Khouas 饰）的男孩，对于奇莫的沉默和腼腆，丽拉十分感兴趣，她经常有意无意的在语言和行为上挑逗着奇莫，看着后者羞涩的表情，丽拉充满了快乐。
B. 你对法国电影史的看法 一千多字数··
30年代 1超现实主义电影 在电影诞生的二十余年后，伴随着欧洲先锋艺术运动的兴起、意大利人卡努杜为电影正名的努力以及世界大战带来的各国电影市场相对隔绝，“先锋”的概念第一次被引入了电影领域，做为一种媒介，电影的表现手法（相对梅里爱以叙事为基础的视觉幻像）被统一到了人传递自身的渠道之内，这期间最为明显的例子是法国超现实主义电影——做为培育出印象派电影的法国来说，顺势发展出超现实主义电影并不值得意外。 超现实主义电影最为著名的代表人物是西班牙的布努艾尔和法国的让·考克多，1925年布努艾尔借参加一个国际会议的便利降临巴黎，在那里首先结识了一批绘画的朋友并尝试着指导戏剧，经过三年超现实主义气氛的浸润，他和达利以类似凯鲁亚克后来“自动写作”的方式创作《一条安达鲁狗》也就显得水到渠成了。并且这种倾向贯穿布努艾尔一生的创作，使他的多数作品都可以做为精神分析学电影理论探讨的范例。 总的来说，超现实主义电影的根源是精神分析学说，并且和德国表现主义电影相同，皆是文学、美术领域的先锋艺术运动的扩散与综合。 2诗意现实主义 在三十年代的传统剧情片创作中，诗意现实主义是股最重要的倾向，这个名称并不准确，以当时惨淡的国家经济为背景，这些电影中弥漫着困顿伤感的声调，讲述的都为找不到希望的悲观故事。 这一潮流的代表人物是让·雷诺阿以及马赛尔·卡内。演员让·加宾主演了几部最重要的诗意现实主义电影。 卡内的《雾码头》在诗意现实主义贯常的封闭之中融入了飘忽的气氛，用蒙蒙雾气给中景大行其道的舞台剧式传统电影带来了神秘的清新气息。 40年代 1刚硬 雅克·贝克、罗伯特·布列松、雅克·塔蒂三人的作品，虽然主旨与趣味向去甚远：贝克的犯罪题材电影、布列松带有宗教禁欲感的极简主义作品、塔蒂冷漠讽刺现代生活的喜剧，但表现手法上，都遵从克制的原则，减少了主观音效的使用，镜头与人物的距离更灵活，对话的重要性下降，以上特点构成了四十年代法国电影的主要风貌，仅从电影业内部的影响探讨，这是以雷诺阿为代表的三十年代主流电影衰落后必然的颠覆（过渡的过程在贝克身上尤其明显），虽然诗意现实主义的悲观调门被多少保存下来了，直到今天，我们仍然愿意认为冷酷和失败才是世界的真相。 2独立公司 在谈论“新浪潮”时，梅尔维尔一直是无法越过的一环，这取决于梅尔维尔的制片公司对后来的特吕弗们深远的影响。1949年，梅尔维尔自筹资金拍摄了《大海的沉默》，电影改编自同名小说，上映后取得成功，为他自己的制片公司持续运作创造了条件，成为“新浪潮”诸将津津乐道的摆脱大制片厂取得经济艺术双重独立的先例。 《大海的沉默》全片人物对白不多，情节靠画外音推动，从风格上来说是标准的法国四十年代作品，梅尔维尔在后来的创作中将刚硬冷峻的风格一直维持了下去。 3类型片 法国的好莱坞式类型片正式成型于四十年代，乔治－亨利·克鲁佐是其中的代表人物。克鲁佐出道于四十年代，在五十年代达到个人事业的高峰。擅长拍摄压抑而具讽刺性的恶棍人物惊险片。 50年代 1新浪潮 “新浪潮”一称指向五十年代末至六十年代初法国电影业新导演大量涌现的潮流。新浪潮产生的背景中，有三件事很重要，一是上面提到的独立制片公司成功先例；二是安德列·巴赞电影理论的崛起；三是意大利新现实主义的出现，分别从经济、理论等方面为新浪潮的出现铺平了道路。 新浪潮之“新”，主要体现在经济层面，年轻导演摆脱制片厂体系，绞尽脑汁筹集影片拍摄资金的做法前所未有的普及开来，无论遗产、房产、朋友间的集资以及国家或企业资助，都成为谱写银幕诗篇的弹药。当然，个人所能够负担拍摄成本仍是以设备的成本普及为前提，此后的几十年，由于技术发展，资本独立的程度也越来越高，导致传统的大型电影制造企业影响力不断下降，最终将走向消亡与转型（日本的情况尤其突出）。 一般意义上的新浪潮导演，以五十年代《电影手册》的几位撰稿人为主，雷乃、瓦尔达等左岸知识分子通常被称为“左岸派”，左岸派与新浪潮互相交错之处甚多，无法划出明晰的分野，比如政治上新浪潮整体偏右，但戈达尔无疑是个异类，左岸是左派的，可大多数时候态度柔和甚至暧昧；左岸擅用形式，但瓦尔达的作品在这一点上跟新浪潮的距离更短，相对左岸派依附文学的形势探索，戈达尔不过更偏重音乐以及美术而已。故此我们很多时候把新浪潮和左岸派混为一谈，在这一语境下，“新浪潮”的含义趋向含混而蓬勃的潮流，并进一步成为国际上命名电影盛世的惯例，比如后来的“捷克新浪潮”、“日本新浪潮”等等。 2纪录片与半纪录片 五十年代中后期的纪录片发展出现了新的转机，除开新闻作用为主的战争纪录片，制作者更在意自身视角的表达。拉摩里斯和让·鲁什是这一期间重要的导演（还应算上一般归为左岸派的克立斯·马克以及雷乃），拉摩里斯最好的作品来自以儿童为主人公、赋予动物或非生命体人格的半剧情半纪录电影，和后来基亚洛斯塔米的作品形式接近，这些篇幅不长的杰作画面充满诗意；鲁什五十年代末开始在非洲拍摄用人类学目的介入的纪录片，摄影基本为手提轻便机，时常有鲁什与主人公讨论以及解说的画外音，和今天的《动物世界》栏目非常类似，和鲁什联系紧密的一个概念的是“真实电影”，真实电影与同时期出现的直接电影最大的不同在于制作者会刻意引导、调动被记录者的情绪，介入并影响观点的发展，大部分时候，真实与直接的区别被归入欧洲和北美的地域划分，然而就技术角度来说，真正的真实电影数量非常稀少。 60年代 1田园之风 在六十年代的法国电影业中，以乡村为故事背景的优秀影片集中出现。让－保罗·拉帕诺和克劳德·贝里是突出的两个代表，拉帕诺借助稍强却柔和的用光打在城堡树丛之类典型象征物上烘托怀旧的浪漫情调，贝里的视线则要悲观一些，使用乡村风光营造反差的美感。候麦则在第一部长片之后便将主要阵地转向精挑细选的田园舞台，做为一位大力探讨男女情感关系的导演，纯粹的背景无疑能为他提供更有说服力的效果。而其他一些前辈导演，比如布列松，这一时期也来到了乡村工作。 2政治 六十年代末的政治风潮席卷全球，法国政治电影无论质量数量都无法与她的欧洲近邻意大利相提并论。这期间法国最为耀眼的政治影片出自希腊移民加夫拉斯之手，加夫拉斯用摄影相对通俗而剪辑凌乱的风格讲述政治阴谋、当局迫害。发展到七十年代，法国政治电影水准有所提高，但一般都以类型片的形式示人，手法上用了当时法国电影独有的特色，比如反映种族问题的《无辜的强暴》用了散漫的不同层面多线叙事；戈达尔在因为车祸暂时离开故事片拍摄与1968年之间先后组建了“维尔托夫小组”和“声音影像”两个拍摄小组，用抽象但又强烈的语气阐述政治问题的关节所在，形式更灵活。 70年代 1裸露 法国于七十年代开放了电影拍摄的尺度，直接导致情色电影大批涌现。贾斯特·杰克金凭借虚妄封闭感中充溢幻想气质的作品在这一潮流中确立了自己的位置，他的柔光运用达到泛滥的地步，但也确实人为制造出了甜蜜的触感。而另外一些导演，比如天生喜好接触争议的巴贝特·施罗德，更借助开放的机会推出了虐恋题材的作品来达成先前受禁止的计划。总的来说，法国导演对于裸露的兴趣止于维持人物关系的可信度。 2新浪潮的孩子 七十年代出道的导演中，有几位和新浪潮有千丝万缕的联系，他们耳濡目染新浪潮诸将的创作，是新浪潮着力不一的学生。克劳德·米勒曾经担任特吕弗的副导演，某些时候被视为特吕弗的继承者，他一再在作品中提醒我们反思被忽略的生活真相，温柔的点醒对游戏规则的蒙昧认知。六十年代进入《电影手册》的安德列·泰西内则用优雅的笔触描绘年轻人蜕变的过程。这一批导演的心态跟手法普遍比较柔和。
C. 20分！推荐国际女星热辣开放暴露的电影
贝鲁奇主演的《不可撤销》
http://yule.sohu.com/22/21/column214232122.shtml
日本法国合拍的《感官王国》
http://ent.163.com/edit/020725/020725_127658.html
莎朗斯通主演的《偷窥》
http://lib.verycd.com/2006/03/23/0000095515.html
麦当娜主演的《赤裸惊情》
着名英超宝贝,“英国性感女皇”凯利布鲁克(Kelly Brook)主演的电影《荒岛惊魂》
http://www.33movie.com/xunlei/dongzuopian/20070626/11345.html
《野兰花》
http://game.zol.com.cn/2005/0111/142611.shtml
马龙白兰度《巴黎最后探戈》
http://ent.163.com/edit/020731/020731_128366.html
D. 法国电影，枕边的男人。究竟讲述是什么故事情节。结束怎么样
《枕边的男人》，讲述的是一个男人和三个女人之间的故事。雷奥曾经是风靡一时的拳王，他的生活充满刺激。影片没有告诉我们他是如何走上了酗酒这条路的，我只可以想象，也许冒险的生活带给他太多的不安和压力，无所适从，于是，他借助酒精麻醉自己。他出现的时候穿着白色的衬衣，这个颜色不属于他，因为他在厨房偷喝酒，甚至喝医用酒精兑水；露西亚曾是一位教师，如今借助毒品在舒缓她的压力，她穿着漂亮的湖水蓝，她身材消瘦，不断勾引雷奥，无果。莉娜总是穿着鲜艳的红裙，她疯狂不羁，为了钱可以卖身，可以小偷小摸，她敢爱敢恨，对雷奥，她的确付出了真情，然而，即使两人都睡过了，她也未能留住雷奥。莫伊尔不是完美的，她却是白色的。男人终究会回归到白色阵营中，于是，最后一幕，露西亚似乎是要自杀；莉娜裸露着，一脸落寞；而莫伊尔，在雷奥驾驶的车上，洋溢着幸福的笑容，任凭阳光和微风轻拂她的秀发，她得到了她爱的人给予的真爱。这就是最美满的结局。
相关资源
枕边的男人L'hommedechevet(2009)链接:https://pan..com/s/15h5FHC-gxTWYh1f1BDmsbw
E. 有谁知道这个电影啊 法国的! 名字叫 芳芳
【中 文 名】芳芳
【原 片 名】Fanfan
【外文别名】Fanfan & Alexandre (1993)
【出品年代】1993
【国 家】法国
【类 别】喜剧/爱情
【导 演】亚历山大·雅尔丹(Alcxander Jardin)
【字幕语言】中文
每个早上，我都要离开你
每个黄昏，你都要把我追回来
一天一天爱下去
快结婚的男人亚历，遇到了活泼开放、崇尚个性的舞蹈演员芳芳，无可救药地坠入情网。
一向以来，他都是生活在止水中，他未曾尝过爱情的惊涛骇浪。而在童年时母亲不停地更换性爱对象的阴影里长大的亚历，固执地认为有性的爱情不会长久，一上床什么都完了，所以他下了一个决定，他要永远追求芳芳，却永不涉及情欲。
亚历用法国式的浪漫，带领着芳芳在爱情的海洋中徜徉，却从不涉及半点情欲，这叫芳芳异常苦恼，不知道他为什么总是用尽心思然后半途而废。
芳芳在找房子自己住，亚历听到消息后，先她一步租了一套房子，然后通过一些关系把一间房间分租给她。而他住在芳芳的隔壁，用一壁墙的单向镜子偷窥芳芳的生活：激烈的音乐里，芳芳开始脱掉衣服，换上练功服，开始在动感的节奏中舞蹈，亚历也跟着跳，看着她面对着自己端详面容，做表情。
隔着一道玻璃，他和她同居在一起。虽然她就在他面前，却是那样的可望不可及，亚历就封闭在自己设计的镜中。
亚历在自己的安全里爱着他渴慕的女子。
然而有一天这个秘密终于被芳芳发现,她目睹了他内心深处对她的深情，结尾时芳芳打碎了这面镜子，也可以看作是帮助亚历走出心灵的城堡。亚历终于吻了芳芳，他的心病痊愈了。
片中的苏菲·玛素：
和每个男人心中，都有一个苏菲玛索一样，几乎每一个男人心中，也都有一个属于自己的芳芳。
电影使大多数人确信：苏菲，就是芳芳，芳芳也就是苏菲。灿烂的笑容让我们感觉这世界的温暖青春妩媚，尤其是那双为世人所熟悉的美丽深邃的大眼睛顾盼流波，荡漾着一种可以融化一切的神奇力量。她的美丽不仅来自于容貌，令人惊奇的是，她把理性与感性的美融于一体，苏菲-玛尔索的亲切率真，甚至可以说是流露出一种天然的纯净感，象水，象空气，象清晨第一束阳光，无比自然和美好。
在她的任何一部影片里，我们从来没见过她大笑到花枝乱颤，倒是哭让我们感慨，原来流泪的女人也可以美丽如斯。
《芳芳》里的苏菲.玛索短裤长靴，栗色的长发挽成蓬松的辫子，率直、浪漫，敢爱敢恨，她要的爱情是实在的人间烟火，要吵嘴，要亲吻，要肌肤之亲，芳芳的心本真而纯粹，坚决不要那面咫尺天涯的玻璃墙，她只要和爱情，在一起。
“镜头中的她清纯而性感，略带忧郁和野性的气质无坚不摧。最动人的一慕发生在沙滩上，苏菲那么自然地裸露出完美的身体，亚历为她抹防晒霜，迟疑的手指抚过苏菲的肌肤，无与伦比的诱惑，男人软弱的挣扎，少女的青春光泽在镜头下流动，仿佛已经融化在阳光和海水中。”
这一段评论或许最能说明苏菲在片中的表现：“这时我绝对相信上帝造人虽然不带偏见，但用的材料一定是分了档次的，有些人用的是泥，而象苏菲，我想用的一定是奶油和白巧克力。”
这是一部标准的法国片，这样煽情的故事也许只有法国人才能拍出来不肉麻，也只有苏菲玛索，只有那样如花年轻的苏菲玛索演出来叫人觉得不矫揉造作，一切都是好的完美的，这些元素决定了这是一部成功的爱情电影。
本片曾获得嘎纳电影节最受欢迎电影，也是当年法国最卖座的影片。法国式的浪漫，苏菲玛索的美丽，繁尚格雷古典的忧郁都是影片所向披靡的保证。
值得一提的是影片的片头，一男一女两个人的头部剪影，各自噙着口香糖的两端，不停靠拢又分开，女方主动的时候男方退缩，待男方主动时女方又在闪避，始终没有真正碰触嘴唇，最后男方拿出一把剪刀，咔嚓一声，断了。在这一吞一吐间，爱情中的疑幻疑真、患得患失表露无疑。这是一个噱头，也是总领影片的大纲——爱情中的闪避，患得患失。
F. 法国电影《亲密》为什么会获奖
我认为是影片中过于露骨的镜头赢得了评委的青睐。
导演的意图说实话没看明白。
G. 请教一个关于法国电影问题！
Daniel Auteuil
他拍过好多电影
现在能记得有
曼侬的复仇（with 吉拉尔德帕迪约）
第八天
冬天的心
……
http://luchan.allmov.com/article-129299.html
是他吗？
去看看
H. 法国电影！妈妈带女儿去一个岛上！结果在船上必须裸体才能上岛
青春珊瑚岛 The Blue Lagoon (1980)或重回蓝色珊瑚礁 Return to the Blue Lagoon (1991)一新一旧~不晓得你看的是哪个~
I. 求一部法国中世纪电影,穿着宫廷服,女子胸部露出半个那种,女主角的丈夫被人害死,她
绝代艳后法国的末代艳后路易十六的皇后，她的奢靡害死了她的丈夫
J. 法国电影讲的是裸体岛
法国人有时还是很有味道的。