俄罗斯电影独立连

1. 求一部关于俄罗斯电影的名字

找到一部叫<<绝密飞行>>的 不知是不是您想要的
其他空战类电影
壮志凌云…………汤姆·克鲁斯成名之作
空战英豪…………少见的反映一战空军的电影
珍珠港…………名气太大,不说也罢
虎虎虎…………题材同上,场面真实震撼
伦敦上空的鹰…………反谍加空战,二战经典电影
空中决战 …………法国效仿好莱坞的现代空战电影,幻影战机貌似很帅
冲天飞豹 …………国产电影,胡军主演
飞虎群英…………美国在参加二战前,一批自愿报效中国战场抗击日军的美国空军成员的著名的飞虎队
铁鹰战士1、2、3…………主角是F-16,一般的电影
(无聊老生原创编辑,谢绝复制引用)
晴空血战史…………1917年在英国皇家空军的76飞行中队在法国作战的一周中发生的悲壮故事
太平洋航空作战/浴血火海…………1942年的太平洋战场,美国海军黑猫飞行中队奉命支援
蚊子号…………二次大战进入胶着状态,德军研制了新型无人轰炸机:蚊子号
F16空中战将…………海湾战争题材
孟菲斯美女号…………真实事件改编的二战空战电影
钻石利剑…………反战的德国飞行员驾机叛逃
第99飞行中队…………二战期间第一支完全由黑人组成的战斗机飞行队
野狼呼叫21…………越南战争题材空战电影
火鸟出击(直升机)…………尼古拉斯·凯奇扮演武装直升机飞行员
反斗神鹰1、2…………恶搞《壮志凌云》的喜剧电影
铁翼蓝天…………1939年,希特勒席卷东欧,一群捷克飞行员逃亡出境,加入英国皇家空军
空中悍将…………隐形战机大对决
东京上空三十秒…………美国首次轰炸东京,一雪珍珠港之耻
科幻类的
天空上尉与明日世界
独立日
绝密飞行
星球大战

2. 关于苏联在东北对日本作战的电影

下面几部是苏联或俄罗斯拍的：

命令：越过国境线
命令：不许开火
远东血战

3. 有什么好看的俄罗斯战争片和动作片

敢死连，电影频道放过，其中一个女狙击手印象很深刻。
（转载）
◆ 俄罗斯历史上最大投资的新型战争影片、藉以恢复其战争影片生产强国地位的重点影片。壮烈再现二战最后的大反击中最为悲壮惨烈的“高加索平原”大血战。

◆ 俄罗斯政府投四亿巨资全力支持！俄罗斯政府动用了两个师的军队5000名军人，300百辆坦克，200架飞机参与拍摄，倾国力投入巨资，最大还原了发生在高加索的大战役。该片一举夺得俄罗斯奥斯卡金鹰奖，俄罗斯尼卡国际影展大奖

◆ 影片演员阵容强大，有《守夜人》、《土耳其开局》、《血影迷城》等众多俄罗斯巨星加盟浴血演绎。

剧情简介：

1944年,白俄罗斯西部,红军已经推进到苏联国界线。苏德双方生死对决，战场是白俄罗斯森林中的一个无名高地...苏军为打破德军大规模进攻粉碎德军战略集团而在北高加索平原的一个无名高地实施了一次人类史上最大规模的阵地战! 苏德双方百万大军，动用数以千计的辆坦克和作战飞机，上万门火炮和迫击炮对垒，展开了苏德间最大的一次会战！为了以最快的时间占领高地，红军指挥部派出了一支军中罪犯和受处分士兵组成的敢死连队，并让他们冲在正规军的前面，用自己的血肉之躯来减少正规军的伤亡……尽管这支敢死连当中尽是精兵强将，连长也深知他们将有去无回………等待他们的将是胜利的曙光。

4. 求一部俄罗斯的电影，有几个故事组成

链接：https://pan..com/s/1TOLA8xSBtgQ-iLN-OtKumQ

提取码：3wl4

荒蛮故事的剧情简介······

《荒蛮故事》是一部黑色喜剧，由6个独立的暴力复仇小故事构成。影片是一次对于人类失控行径的颠覆性创作，从怪异的幽默感，独特的画面和大胆的配乐，到对于身处绝境的普通人这一题材的偏爱，都可以清晰地看到南美鬼才导演达米安·斯兹弗隆与阿莫多瓦在创作方面的相似之处。不过，斯兹弗隆仍然通过这部影片发出了自己独特的声音：一场对于一个腐败成风、经济和社会严重不平等的社会的尖锐抨击。

5. 求一部俄罗斯电影

这个电影名字叫《回归》,

“我没有将它看作是每天常见的故事，或者一个社会性的题材。它不是简单的父子情，很大程度上，它从一个神话化的角度去看人生。电影里所有的事情都有它的意义。”

——导演安德烈·日瓦金采夫

这是一部关于男孩成长的影片。一个失踪十二年的父亲，一个只存在一张褪色照片中的男人，某日突然出现，回家后带着他的两个儿子去荒岛旅行，三人在旅途中遇上一次又一次的困难，但父亲都只是袖手旁观，似乎要借着军训时的锻炼加速孩子们的成长。终于，父亲与儿子的冲突加剧，转化成一个无可挽回的结局。

整部影片的第一个镜头是俯视的海面，然后是一个模拟主观视角的镜头走在海底的沉舟之上——看完全片才知道，原来这叶小舟就是父子三人划向孤岛的那叶小舟，也是带走了父亲死尸的那叶小舟。这样的镜头对于对影片未知的观众是充满神秘的，但对于作为叙述者的导演更像是记忆的始点——一个已经成为男人的人对“成为男人”的全过程的追溯（就想当年划向孤岛）。影片的开始是故事的结局，但是那里只有小舟没有死去父亲的身影——事物是记忆的触煤，真正的父亲已经融入自己的体内与灵魂共生。

第一场戏“星期天”，是男孩关于“是真正的男人”的证明游戏，这是开始有独立意识对社会有了认知后作为男孩子通常乐此不疲的事情。对于勇气的证明就是对自己社会性别的强调也是一种对渴望“成为男人”的十分直接的表现。大海与高台，这两件“道具”在外观尺寸上把男孩们心中的证明欲望推到了极限，也让他们对“成为男人”拥有着如此强烈的欲望。高台上安德烈和伊凡行为处理充满了对故事结局的映射：当其他男孩们跳高台的拍摄视角是习惯性的由下至上仰视视角时，安德烈的跳跃导演突然处理成倒正俯。仰视视角的背景是天空——立体祥和，而正俯视角与海面平行，使画面呈现平面，但当安德烈纵身一跃时，体积快速的由大变小突然刺破了原先的平面感使客观存在的纵深被奇异般的无限拉长，跳高台在观众心中顿时变得震撼。值得特别指出的是，安德烈跳下高台镜头最后的落幅与影片最后父亲坠死的镜头除了构图上下颠倒之外似乎完全相同。而伊凡在高台上的举动与心理状态与影片结尾处同场景戏形成了鲜明的对比。在这里，他走上高台的原因来自于自己对“证明”、“成为”的渴望和同龄人（他世界里的社会）对于自己的被迫。影片中虽然以“伊凡有空高症”来为他不跳高台作逻辑届时，但从更深层次我们看到，伊凡还是婴儿的时候父亲就离开了他，对于他而言父亲的位置在现实生活中就是缺席的，他对于父亲的意识是薄弱的——至少不是像其他正常男孩那样极度的渴望去“成为”——现实的缺席就从具体形象上失去了挑战的对象，也就失去了心中巨大的敬畏感，降低了“挑战”的欲望。这也能解释为什么影片之后旅途中伊凡始终敢于抵抗父亲的命令而不像安德烈对父亲充满了崇拜。这里解救伊凡的是母亲，母亲称伊凡为“我的儿子”而伊凡抱在母亲的怀里述说出自己的害怕，伊凡担心自己世界里的社会的嘲笑也为自己不能“证明”而懊丧自责，他依偎着母亲怀抱走下了高台。父亲十二年的缺席使伊凡至此始终把自己和母亲连为一体，就像母亲对其称呼“我的儿子”一样，比起理论上存在现实中缺席的父亲，伊凡在心理上显然仍处于母亲统御阶段。至此我们看到，影片从一开始的人物设定上就把“俄狄浦斯情结”不仅是心理的内在表露还是更为彻底的还原到了主人公的现实生活中。

“星期一”。父亲以最有威信的方式到来。当安德烈和伊凡为了“证明”之事发生争执时，两人飞奔争着到母亲面前告状，可见至此在两个男孩的世界中母亲是最后的审判者最后的权威，就在此时，父亲以一种最沉默的但却是最震慑的状态出现在了安德烈和伊凡面前，与此同时母亲在两人心中的权威性被忘却——母子连体的概念第一次受到动摇。父亲出场的第一个镜头模拟了安德烈和伊凡的视角：身上盖着海水蓝的丝质的床毯，右侧窗投入的日光斜射在床前，镜头以一双脚为前景取得纵深——在他们的眼中，这个父亲就像死去的基督主耶稣。这个出场镜头从一开始就预示着父亲最后的死亡结局，但同时因为父亲的形象与耶稣重合在了一起使父亲一下子拥有的精神上的权威形象。对于一个男孩子来说，父亲的台词就是沉默，他也许在一个远离生活甚至遥不可及的地方，但他存在着就象征一种力量。伊凡立马去寻找证明这个男人就是父亲的证据，而安德烈崇敬的看了父亲后为他轻轻的关上了房门。两个人对于父亲实体出现的接受与认同从这里开始分道扬镳。要知道安德烈在自己年幼的时候见过父亲，他对父亲存在心理位置；但是伊凡似乎没有见过父亲，父亲的位置在他的心里是第一次被迫出现。两人在阁楼的旧箱子里找到了一本带插图的破旧的圣经，在亚伯拉罕祭献独生子依萨克这段旧约故事的插图间，拿出他们和父亲唯一一张的合影，他们认同照片上的母亲和自己也因此同时接受这个男人就是自己的父亲。这个认同开启了两个男孩的俄狄浦斯阶段，父亲在现实中的回归在心理上使男孩与母亲开始分离联体状态，“父亲的法律”首次介入。这在晚餐时得到了实体上的体现，餐桌上父亲坐在母亲的对立面处在整个餐桌人物关系画面的正中，安德烈和伊凡分坐其两侧，父亲规定着谁喝酒喝多少，父亲分配着一天全家人所能得到的食物，而镜头对父亲的调度也始终采用仰视视角——既是模拟两个儿子的视角也是象征的提示，他就是整个家庭的审判者裁定者、权威的象征，而母亲从原来的地位退去来到了父亲的另一边成为次要和听命者。餐桌上安德烈眼神中充满了崇敬甚至是向往，他主动开口叫了“爸爸”，并主动要求能再多喝点红酒能证明自己是个像父亲一样的男人；但伊凡始终都带着客观的审视，并且不会附和父亲而是提出自己的想法，他看着这个突然出现被迫要接受的新的权威，他甚至憎恨他的出现和对于母亲的取代，因为这个被称为父亲的男人的到来他必须接受和母亲分离的事实。

从“星期四”出发，安德烈和伊凡也开始了他们同母亲的分离，并且被迫接受父亲。不管是与父亲平排坐在副驾驶位置，还是称呼，眼神，表情，行为，安德烈始终表现出对父亲的崇拜；而同样这些伊凡却一直显示出抵触情绪，这也为之后伊凡一次又一次违抗父命并最终导致父亲的死亡。整个旅途中，父亲以一种看似军训式的教育方式试图教会自己的儿子怎么才能成为真正的男人。虽然过程痛苦，但对于渴望“证明”的安德烈来说是极具吸引力的，而形成鲜明对比的是伊凡会在最痛苦的时候想起母亲，他总是念念不忘出门时对母亲“两天旅行”的时间承诺，他仍然承认着母亲在心理上的权威性，也仍然留恋着母亲充满保护关爱温暖依靠的怀抱，与此同时他对于父亲的抵触挑战反叛直到出现杀父的念头。俄狄浦斯情结随着剧情的发展在伊凡的身上不断升级直至最后弑父的到来。父子三人的旅行地点是远离城市的孤岛，它割离了安德烈伊凡对于母亲的依靠，带着他们放下了现实社会经历一路风雨走进意识深处的心灵孤岛，在那里完成心理的蜕变。

发生弑父的导火线仍然是对于时间的承诺。当父亲继续着自己关于男人的教授，伊凡对于居高临下的父亲角色充满了仇恨，他带着反叛的勇气突破了自己的恐惧主动的爬上了高台，用自己的强势完成了心理上的弑父。弑父的那一刻突然到来，父亲从高处坠下一其出场的第一个镜头躺在地上。两个儿子对于结局是充满痛苦自责无法接受的，但是父亲的死亡把关于男人的教授推向了高潮，安德烈顿时走向了父亲的角色，他沉着冷静的考虑后事并指挥伊凡一同进行，他为父亲合上了双眼，像父亲曾经做过的那样拉着小船……最后承载着父亲尸体的小船漂向了大海、漂向了小岛的方向，两个儿子不带附和不带被迫的发自内心的喊出了“爸爸”，但是父亲漂走了，因为男孩成为了真正的男人！

影片的最后，当已成为男人的儿子在车上无意间发现了那张全家福时，父亲影像却消失了。回想起影片中的一些场景，比如：母亲始终没有告诉伊凡父亲从哪里来，父亲神秘的电话，那些不知道里面装着什么东西的麻袋，还有哪个不知里面是什么也不知为什么要埋在这样一个孤岛上的木匣子。也许真正的父亲根本就不存在，也许这个故事只是一场心理成长旅程的现实再现。旅程的时间一共显示出七天，像是约赫华的创世纪，但却是从星期六到星期天。还有父亲形象出场时酷似耶稣的形象，关于父亲唯一一张照片被夹在破旧的圣经中……“父亲”以启示的方式带领男孩实现心灵上男人的诞生和成长的回归。戴锦华曾在《涉渡之舟》的序言中这样解释道：“寻父”的主题，不仅是一个获得个人身份、回答“我是谁”、最终认同于主流/父权文化并获得社会命名的过程，而且被基督教文化中关于"大写"的父亲/上帝的表述，赋予了获得信仰、实践生命的超越性价值的意义。

《回归》虽只是安德烈·日瓦金采夫的处女作，但在影响风格上对塔可夫斯基的重新演示，比如早晨醒来的母亲穿着长裙静静地逆光方向站在撒满晨光屋子里，尤其是进行到60分钟之后，我们似乎在回顾41年前也拿走金狮奖的塔可夫斯基的《伊万的童年》，父子三人划着小船驶在幽暗、平静的湖面上，完全模仿《伊万的童年》中最后伊万和科豪林上尉三个人驾着小船在晨色中穿越沼泽的画面。

《回归》不是一部通常意义上的对父子关系的个体情感的表达，从某种程度上，作者用了一个罕见的寓言结构给这个话题赋予了重新思考的角度。此片荣登2003年威尼斯电影节的金狮宝座。而威尼斯电影节评委会给出的评语是：“一部关于爱、失去和成年的难以描述但无法拒绝的电影”。

《疯狂俄语》电影网站

6. 一部关于俄罗斯电影，军事题材

英文名： 72 metra

中文名： 潜艇沉没 | 潜艇沉没72米

导 演： ( Vladimir Khotinenko )

主 演： ( Sergei Makovetsky) ( Marat Basharov) ( Andrei Krasko) ( Dmitri Ulyanov) ( Chulpan Khamatova) ( Stanislav Nikolski)

上 映： 2004年02月07日

影片根据俄前海军将领Alexander Pokrovsky回忆录改编，部分情节取材自2000年俄罗斯核潜艇“库尔斯克”号沉船事件。描写搁浅在海底72米深处的潜艇船员进行自我拯救的故事。

7. 《穿越火线》让俄罗斯电影开始走上前端了吗

个人比较佩服俄罗斯人，他们能把任何类型的影片都扯到战争中去，对战争题材的热衷也使得拍摄起来得心应手，驾驭自如。此次又把母亲和孩子安插到战场中央，让亲情穿越战争的火线，用普通人的视角，从侧面来描摹战争的残酷。2008年8月8日，在格鲁吉亚爆发了一场政治战争，单方面宣布独立的南奥塞梯和俄罗斯联手对抗格鲁吉亚政府军，正面的交火冲突持续了5天。与《穿越火线》角度完全相反的《五日战争》，美国人就根本没拍出任何电影的味道，完完全全刻意丑化了俄罗斯军队，反倒让一个美国记者上演了一场个人英雄主义的凌然大义，让人大跌眼镜。

反观《穿越火线》，并没有去宣扬正面的积极意义，突出自己国家军队的正义感，而是剥离了这场战争的时代政治背景，超脱了现实的存在感，让其变成了一桩普通人眼里的突发性事件，毫无预兆地将无助的人们拽进枪林弹雨中。战争的双方，也没有明显的正义与邪恶，好似提线木偶，在一片漆黑中用进攻来代替防守。仅仅是在结尾，定格出了一个坦克炮筒正对着母子俩人的画面，从而引出的对白来点明了已经发生了的特定战争。如此处理的好处显而易见，同一般的好莱坞战争大片相比，无疑突显了战争给人们身心带来的荼毒，稀释了一切用坚船利炮来获取利益的残酷现实元素，还原了战争对于平民百姓的纯粹性。

8. 俄罗斯十大战争电影

《第九突击队〉讲的是苏联入侵阿富战争时一个步兵连的战争故事， 〈爆破〉讲的是车臣战争时期，俄罗斯一支步兵连坚守阵地与一千多雇佣军战斗，直到最后全连牺牲， 〈风暴之门〉讲的也是车臣战争时期，俄罗斯一百多人坚守阵地，因为情报错误，使得一百多人对付一千多人的故事
《八月八日》《斯大林格勒》《兵临城下 决战要塞》《生死倒计时》《我们来自未来》《敢死连》这些都是我看过的，都不错。绝对不比好莱坞的差。

9. 俄罗斯有哪些值得一看的爱情片

《西伯利亚的理发师》讲述了交际花与士兵还有将军的爱情纠葛。