七天电影俄罗斯

① 求一部外国电影的名字.在电影频道播出过.

片 名：Vozvrashcheniye (2003)
别 名：Return, The(2004/II) (International: English title) (USA)
译 名：回归 / 爸不得爱你
导 演：Andrei Zvyagintsev
主 演：Vladimir Garin .... Andrey
Ivan Dobronravov .... Ivan
Konstantin Lavronenko .... Father
Natalya Vdovina .... Mother
Galina Petrova .... Grandmother
上 映：2003年09月04日 ( 加拿大 )
地 区：俄罗斯 ( 拍摄地 )
对 白：俄语
评 分：8.1/10( 4,800 票 )
颜 色：彩色
声 音：Dolby Digital
时 长：105 分钟
类 型：剧情
分 级：美国：Unrated 阿根廷：13 新加坡：PG 芬兰：K-11
剧 情：

两兄弟与父亲失散多年，某日一位男子突然出现，声称自己就是他们的父亲，但两兄弟对父亲的记忆就只有一张10岁时的照片。他们与这位男子去到一个偏远的小岛上，试图寻找答案。导演表示该影片是对人生的一种神秘主义式的审视。片中北方的湖泊与森林的粗糙之美为这部关于人性的电影增添了一份风味。

本片是威尼斯金狮奖和金球奖最佳外语片得主，也是导演的处女作。故事讲述两兄弟与父亲失散多年后，某日一位男子突然出现，声称是他俩的父亲，但两兄弟对父亲的记忆就只有一张10岁时的照片。他们与这位男子去到一个偏远的小岛，试图寻找答案。于是三人一起踏上了一段为期七天的神秘旅程，在这段"重归"旅途中父亲的形象却显得如此专横无理，最后父亲在拯救小儿子时不慎意外身亡，兄弟俩只好将他埋葬在海中。

伊万和安德烈与母亲在俄罗斯北部一个小镇过着平静的生活。一天，离家十多年的父亲突然归来，打破了两兄弟的和谐生活。他们既对这个陌生的父亲充满怀疑和好奇，又对当年他突然抛开母亲而耿耿于怀。第二天，父亲带着他们去到一个地方找寻一些东西。在路上，小伊万开始表现出对父亲的不满，认为他们没有父亲的生活也过得很愉快。

他们来到一个大湖，父亲带领两个孩子做了一艘小船，驾船来到一座神秘的小岛上。父亲和两个孩子分开，两个孩子出去捉鱼，父亲去找些东西，孩子们回到与父亲约会的地方时已经非常晚了，父亲大发雷霆，愤怒地责备哥哥安德烈，伊万哭着爬上一座高高的废弃的铁架上。父亲怕他发生危险也追了上去，结果父亲失足坠亡。两个孩子把父亲的尸体运回湖岸，就在他们启动汽车，打算把父亲的尸体装进去时，父亲的尸体连同那条小船慢慢地沉下湖心......

一对从小与母亲相依为命的兄弟：伊凡和安德烈，在一次争吵、追逐回家后，发现他们已经失踪十二年的爸爸--一个只在一张褪色照片中出现过的男人突然回到家中。母亲出于对两个儿子教育的考虑，要求他们的父亲和儿子们单独相处几天。于是晚餐之后，父子三人进行了一趟荒岛之旅。

刚开始伊凡和安德烈不免都对能重新拥有父亲感到好奇及兴奋，但随着旅程的行进，陌生父亲渐渐显露的专断与暴躁，他只顾着看漂亮女人、脾气不好、喜欢发火、蛮横，要两个孩子这样那样。最后还出尔反尔，居然中途让他们自己回家。遇上一次又一次的困难时，老爸爸只是袖手旁观，而且对两个小孩老玩军训式的锻炼。倔强的幼弟对父亲的行为非常不满，以与父亲唱反调为荣。他每时每刻都在反抗，都在争取自己被爱的权利。

哥哥对父亲的威严甚为崇拜，安德烈没有去看父亲表现出来的种种不是，父亲中途要他们离开，他不是像伊凡那样去责怪父亲，而是在想是不是因为他做错了事。不过他有个最大的毛病——毫无时间观念，父亲让他去找一家餐馆，结果他站在一家旅店门口傻看了三个小时。在表面平静的荒岛上，父子之间的矛盾一点都没有缓和下来的意思，伊凡强烈的自我成长意识在每一次短暂的平静中肆意滋生。最后不可挽回的结果终于发生了：为了抓住发了狂的伊凡，父亲从灯塔上掉了下去。

两个小家伙被这种突如其来的死亡震慑住了，恐惧和悲伤都还没有来临，这之前是异常的清醒。安德烈此时终于像一个哥哥了。虽然路途遥遥，但是他决定把爸爸搬回去。于是在长久的沉默中，兄弟俩艰难地挪动着父亲的身体，直到上了船，直到过了海。但糟糕的事情再次发生，老爸的尸体最后还是随船沉到水中。

失落的兄弟俩精疲力竭地回到车中，弟弟无意翻出那张褪色照片，可是那个原应存在爸爸位置的地方却空无一人。而大儿子旅途过程中拍摄的很多张照片中也没有任何一张出现过老爸的身影。

本片是俄罗斯导演安德烈·萨金塞夫个人执导的第一部电影。影片描述父子失散多年后再度面对彼此，所产生的亲子冲突和情绪波动，让人印象深刻。第一次参展就获得第60届威尼斯影展最高荣誉——金狮奖和最佳新人导演奖两个奖项，世界各国电影界人士都对这位年轻导演惊艳不已！

《回归》这部影片更被《纽约时报》评为："......重新肯定及延续了塔可夫斯基所代表的俄国电影思维。"《洛杉矶时报》则认为这部电影是"电影中的经典......走进一个更深远、更激昂的层次，远远超乎它表面所预示的。"

影片有浓重的象征色彩，表面上父子爱恨纠缠，但背后暗喻俄国人如何在家长制、极权的统治后步向民主的成长，但忽然间又要面对专权的重临，不知如何自处，困惑两难。本片带有寓言式内容，蕴涵着苏联传统的诗化电影韵味，而且还带有神秘主义的神话意味，不但在影像风格上诗意盎然，充满自然美感，而且折射出具深度和厚度的现实寓意。

② 七天完整版电影

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《七天》是由元信延执导，金允珍、朴熙顺、金美淑、李振宪主演的韩国电影。

③ 《七天》电影掉山洞最后结局是什么

电影七天山洞结局是男主和女主困在山洞里出不去，此时两人体力已经严重透支，女主已经奄奄一息了。但男主把那只小白兔送出山洞了，最后跌落山洞和女主一起留在山洞里。两个人困在洞里，没有吃喝体力严重透支，也没有人来营救。

开放式的结局，可能是悲剧，也可能兔子跑出去，引来了人，男女主得以获救。

影片评价

足以令人联想起《的士速递》、《谍影重重》等影片的紧凑情节和感性场景，美国电视剧《CSI》中的科学调查场面和《24小时》中瞬间展开情节的各时间段事件以及相得益彰的故事结构，最后是朴辉舜、金美淑、郑东焕、吴光禄等演技派明星阵容，金允珍成熟的演技更是极具份量感。

众多元素像相对紧密地咬合在一起的齿轮一样配合得恰到好处。《七天》是一部不错的惊悚悬疑电影，但是过于“美国电视剧化”的拍摄技法给人以有意抄袭的感觉，令影片本身的冲击力打了折扣。

④ 电影《七天》的结局是什么

电影《七天》的结局是：

嫌疑人被放出，余智妍的女儿也回来了，绑匪就是张慧珍的母亲，她要亲手将嫌疑人杀死，所以将余智妍的女儿绑架，让嫌疑人释放，嫌疑人出来后先是被车撞，然后在一家废弃工厂里，被活活烧死，凶手就是死者的母亲。

某一天女辩护律师余智妍突然接到了这个陌生而凶狠的电话。为了挽救女儿，在行内官司胜率有百分百之称的她必须按照绑匪要求在一星期内为杀人犯辩护使其无罪释放，而这几乎是不可能发生的奇迹。看起来很单纯的事件背后接二连三地出现新的线索和牵连人物，原来这背后隐藏着巨大的阴谋。

(4)七天电影俄罗斯扩展阅读：

足以令人联想起《的士速递》、《谍影重重》等影片的紧凑情节和感性场景，美国电视剧《CSI》中的科学调查场面和《24小时》中瞬间展开情节的各时间段事件以及相得益彰的故事结构。

最后是朴辉舜、金美淑、郑东焕、吴光禄等演技派明星阵容，金允珍成熟的演技更是极具份量感。众多元素像相对紧密地咬合在一起的齿轮一样配合得恰到好处。

《七天》是一部不错的惊悚悬疑电影，但是过于“美国电视剧化”的拍摄技法给人以有意抄袭的感觉，令影片本身的冲击力打了折扣。

⑤ 电影七天的结局是什么

郑铁镇被无罪释放，后来被母亲用火烧死了。

电影《七天》的最终凶手是郑铁镇，被送上法庭又被放了。被杀女孩的母亲知道凶手是郑铁镇，从她打碎石膏雕塑发现那把刀时。她为了要用最痛苦的方式杀死这个杀人犯。要用自己办法报复他。

而不是很便宜地绞死他，从而绑架了女主律师的女儿，逼她想办法证明凶手无罪，郑铁镇被无罪释放，后来被母亲用火烧死了。

剧情赏析

从电影的本身的技术和情节来说，这是一个非常棒的电影。因为，看完影片之后，凶手被惩罚，却依然无法体会到其中的快意，反而被巨大的痛苦和忧伤所包围。

无论凶手被什么方式受到惩罚，也无法遏止住一位母亲白发人送黑发人的痛苦，那是如花的生命已经被残忍的摧残、凋零。。而且，另一位的小女孩却也因为此次的复仇遭受无辜之害。完美的复仇，结局却是人世间最痛苦的火焰灼烧着胜利一方的每一个人。

⑥ 韩国电影《七天》根据真实故事改编，主要讲了什么故事

二人在揭开这个杀人案背后的真相时，金允珍演的母亲，一方面要忍受女儿被绑架的事实，一方面要承受来自韩夫人等外界的误解。她只是默默地承受，并没有为自己作出解释。这其中让人看到了一位女性作为母亲对孩子无私的爱，在和韩夫人的对手戏里，我们读到了太多母亲对于孩子的感情。那是一种无法言表也没有办法形容的感情，深得就像一口井，掉进一颗石子，要很久才听得到回响。骨肉，那是比自己身上的肉都要牵制灵魂的东西。

⑦ 求一部俄罗斯电影

这个电影名字叫《回归》,

“我没有将它看作是每天常见的故事，或者一个社会性的题材。它不是简单的父子情，很大程度上，它从一个神话化的角度去看人生。电影里所有的事情都有它的意义。”

——导演安德烈·日瓦金采夫

这是一部关于男孩成长的影片。一个失踪十二年的父亲，一个只存在一张褪色照片中的男人，某日突然出现，回家后带着他的两个儿子去荒岛旅行，三人在旅途中遇上一次又一次的困难，但父亲都只是袖手旁观，似乎要借着军训时的锻炼加速孩子们的成长。终于，父亲与儿子的冲突加剧，转化成一个无可挽回的结局。

整部影片的第一个镜头是俯视的海面，然后是一个模拟主观视角的镜头走在海底的沉舟之上——看完全片才知道，原来这叶小舟就是父子三人划向孤岛的那叶小舟，也是带走了父亲死尸的那叶小舟。这样的镜头对于对影片未知的观众是充满神秘的，但对于作为叙述者的导演更像是记忆的始点——一个已经成为男人的人对“成为男人”的全过程的追溯（就想当年划向孤岛）。影片的开始是故事的结局，但是那里只有小舟没有死去父亲的身影——事物是记忆的触煤，真正的父亲已经融入自己的体内与灵魂共生。

第一场戏“星期天”，是男孩关于“是真正的男人”的证明游戏，这是开始有独立意识对社会有了认知后作为男孩子通常乐此不疲的事情。对于勇气的证明就是对自己社会性别的强调也是一种对渴望“成为男人”的十分直接的表现。大海与高台，这两件“道具”在外观尺寸上把男孩们心中的证明欲望推到了极限，也让他们对“成为男人”拥有着如此强烈的欲望。高台上安德烈和伊凡行为处理充满了对故事结局的映射：当其他男孩们跳高台的拍摄视角是习惯性的由下至上仰视视角时，安德烈的跳跃导演突然处理成倒正俯。仰视视角的背景是天空——立体祥和，而正俯视角与海面平行，使画面呈现平面，但当安德烈纵身一跃时，体积快速的由大变小突然刺破了原先的平面感使客观存在的纵深被奇异般的无限拉长，跳高台在观众心中顿时变得震撼。值得特别指出的是，安德烈跳下高台镜头最后的落幅与影片最后父亲坠死的镜头除了构图上下颠倒之外似乎完全相同。而伊凡在高台上的举动与心理状态与影片结尾处同场景戏形成了鲜明的对比。在这里，他走上高台的原因来自于自己对“证明”、“成为”的渴望和同龄人（他世界里的社会）对于自己的被迫。影片中虽然以“伊凡有空高症”来为他不跳高台作逻辑届时，但从更深层次我们看到，伊凡还是婴儿的时候父亲就离开了他，对于他而言父亲的位置在现实生活中就是缺席的，他对于父亲的意识是薄弱的——至少不是像其他正常男孩那样极度的渴望去“成为”——现实的缺席就从具体形象上失去了挑战的对象，也就失去了心中巨大的敬畏感，降低了“挑战”的欲望。这也能解释为什么影片之后旅途中伊凡始终敢于抵抗父亲的命令而不像安德烈对父亲充满了崇拜。这里解救伊凡的是母亲，母亲称伊凡为“我的儿子”而伊凡抱在母亲的怀里述说出自己的害怕，伊凡担心自己世界里的社会的嘲笑也为自己不能“证明”而懊丧自责，他依偎着母亲怀抱走下了高台。父亲十二年的缺席使伊凡至此始终把自己和母亲连为一体，就像母亲对其称呼“我的儿子”一样，比起理论上存在现实中缺席的父亲，伊凡在心理上显然仍处于母亲统御阶段。至此我们看到，影片从一开始的人物设定上就把“俄狄浦斯情结”不仅是心理的内在表露还是更为彻底的还原到了主人公的现实生活中。

“星期一”。父亲以最有威信的方式到来。当安德烈和伊凡为了“证明”之事发生争执时，两人飞奔争着到母亲面前告状，可见至此在两个男孩的世界中母亲是最后的审判者最后的权威，就在此时，父亲以一种最沉默的但却是最震慑的状态出现在了安德烈和伊凡面前，与此同时母亲在两人心中的权威性被忘却——母子连体的概念第一次受到动摇。父亲出场的第一个镜头模拟了安德烈和伊凡的视角：身上盖着海水蓝的丝质的床毯，右侧窗投入的日光斜射在床前，镜头以一双脚为前景取得纵深——在他们的眼中，这个父亲就像死去的基督主耶稣。这个出场镜头从一开始就预示着父亲最后的死亡结局，但同时因为父亲的形象与耶稣重合在了一起使父亲一下子拥有的精神上的权威形象。对于一个男孩子来说，父亲的台词就是沉默，他也许在一个远离生活甚至遥不可及的地方，但他存在着就象征一种力量。伊凡立马去寻找证明这个男人就是父亲的证据，而安德烈崇敬的看了父亲后为他轻轻的关上了房门。两个人对于父亲实体出现的接受与认同从这里开始分道扬镳。要知道安德烈在自己年幼的时候见过父亲，他对父亲存在心理位置；但是伊凡似乎没有见过父亲，父亲的位置在他的心里是第一次被迫出现。两人在阁楼的旧箱子里找到了一本带插图的破旧的圣经，在亚伯拉罕祭献独生子依萨克这段旧约故事的插图间，拿出他们和父亲唯一一张的合影，他们认同照片上的母亲和自己也因此同时接受这个男人就是自己的父亲。这个认同开启了两个男孩的俄狄浦斯阶段，父亲在现实中的回归在心理上使男孩与母亲开始分离联体状态，“父亲的法律”首次介入。这在晚餐时得到了实体上的体现，餐桌上父亲坐在母亲的对立面处在整个餐桌人物关系画面的正中，安德烈和伊凡分坐其两侧，父亲规定着谁喝酒喝多少，父亲分配着一天全家人所能得到的食物，而镜头对父亲的调度也始终采用仰视视角——既是模拟两个儿子的视角也是象征的提示，他就是整个家庭的审判者裁定者、权威的象征，而母亲从原来的地位退去来到了父亲的另一边成为次要和听命者。餐桌上安德烈眼神中充满了崇敬甚至是向往，他主动开口叫了“爸爸”，并主动要求能再多喝点红酒能证明自己是个像父亲一样的男人；但伊凡始终都带着客观的审视，并且不会附和父亲而是提出自己的想法，他看着这个突然出现被迫要接受的新的权威，他甚至憎恨他的出现和对于母亲的取代，因为这个被称为父亲的男人的到来他必须接受和母亲分离的事实。

从“星期四”出发，安德烈和伊凡也开始了他们同母亲的分离，并且被迫接受父亲。不管是与父亲平排坐在副驾驶位置，还是称呼，眼神，表情，行为，安德烈始终表现出对父亲的崇拜；而同样这些伊凡却一直显示出抵触情绪，这也为之后伊凡一次又一次违抗父命并最终导致父亲的死亡。整个旅途中，父亲以一种看似军训式的教育方式试图教会自己的儿子怎么才能成为真正的男人。虽然过程痛苦，但对于渴望“证明”的安德烈来说是极具吸引力的，而形成鲜明对比的是伊凡会在最痛苦的时候想起母亲，他总是念念不忘出门时对母亲“两天旅行”的时间承诺，他仍然承认着母亲在心理上的权威性，也仍然留恋着母亲充满保护关爱温暖依靠的怀抱，与此同时他对于父亲的抵触挑战反叛直到出现杀父的念头。俄狄浦斯情结随着剧情的发展在伊凡的身上不断升级直至最后弑父的到来。父子三人的旅行地点是远离城市的孤岛，它割离了安德烈伊凡对于母亲的依靠，带着他们放下了现实社会经历一路风雨走进意识深处的心灵孤岛，在那里完成心理的蜕变。

发生弑父的导火线仍然是对于时间的承诺。当父亲继续着自己关于男人的教授，伊凡对于居高临下的父亲角色充满了仇恨，他带着反叛的勇气突破了自己的恐惧主动的爬上了高台，用自己的强势完成了心理上的弑父。弑父的那一刻突然到来，父亲从高处坠下一其出场的第一个镜头躺在地上。两个儿子对于结局是充满痛苦自责无法接受的，但是父亲的死亡把关于男人的教授推向了高潮，安德烈顿时走向了父亲的角色，他沉着冷静的考虑后事并指挥伊凡一同进行，他为父亲合上了双眼，像父亲曾经做过的那样拉着小船……最后承载着父亲尸体的小船漂向了大海、漂向了小岛的方向，两个儿子不带附和不带被迫的发自内心的喊出了“爸爸”，但是父亲漂走了，因为男孩成为了真正的男人！

影片的最后，当已成为男人的儿子在车上无意间发现了那张全家福时，父亲影像却消失了。回想起影片中的一些场景，比如：母亲始终没有告诉伊凡父亲从哪里来，父亲神秘的电话，那些不知道里面装着什么东西的麻袋，还有哪个不知里面是什么也不知为什么要埋在这样一个孤岛上的木匣子。也许真正的父亲根本就不存在，也许这个故事只是一场心理成长旅程的现实再现。旅程的时间一共显示出七天，像是约赫华的创世纪，但却是从星期六到星期天。还有父亲形象出场时酷似耶稣的形象，关于父亲唯一一张照片被夹在破旧的圣经中……“父亲”以启示的方式带领男孩实现心灵上男人的诞生和成长的回归。戴锦华曾在《涉渡之舟》的序言中这样解释道：“寻父”的主题，不仅是一个获得个人身份、回答“我是谁”、最终认同于主流/父权文化并获得社会命名的过程，而且被基督教文化中关于"大写"的父亲/上帝的表述，赋予了获得信仰、实践生命的超越性价值的意义。

《回归》虽只是安德烈·日瓦金采夫的处女作，但在影响风格上对塔可夫斯基的重新演示，比如早晨醒来的母亲穿着长裙静静地逆光方向站在撒满晨光屋子里，尤其是进行到60分钟之后，我们似乎在回顾41年前也拿走金狮奖的塔可夫斯基的《伊万的童年》，父子三人划着小船驶在幽暗、平静的湖面上，完全模仿《伊万的童年》中最后伊万和科豪林上尉三个人驾着小船在晨色中穿越沼泽的画面。

《回归》不是一部通常意义上的对父子关系的个体情感的表达，从某种程度上，作者用了一个罕见的寓言结构给这个话题赋予了重新思考的角度。此片荣登2003年威尼斯电影节的金狮宝座。而威尼斯电影节评委会给出的评语是：“一部关于爱、失去和成年的难以描述但无法拒绝的电影”。

《疯狂俄语》电影网站

⑧ 俄罗斯电影一个士兵独自穿越雪原 还打下一架德国飞机

不是俄罗斯电影，是前苏联的，叫《再生》，讲述是1942年的白海，一艘满载伤员的苏军运输船被德军战机击沉，船上人员除了一名刚成为机枪副射手的19岁新兵外全部遇难。而新兵之所以未被击杀，只因一架德军战机瞄准器出了故障。此后七天七夜，受伤的新兵艰难地行进在冰封的海面上，锲而不舍的德军飞行员三番五次追杀未果，最后竟被再次受伤的新兵一枪击中操纵系统，被迫滑向苏军防区。

⑨ 《七天》电影的大结局是什么

结局是嫌疑人被放出，余智妍的女儿也回来了，绑匪就是张慧珍的母亲。

被杀女孩的母亲知道凶手是郑铁镇，从她打碎石膏雕塑发现那把刀时。她为了要用最痛苦的方式杀死这个杀人犯。要用自己办法报复他。

而不是很便宜地绞死他，从而绑架了女主律师的女儿，逼她想办法证明凶手无罪，郑铁镇被无罪释放，后来被母亲用火烧死了。

(9)七天电影俄罗斯扩展阅读：

角色介绍：

1、余智研

演员：金允珍

“想要孩子平安无事的话，就赶紧找杀人犯！”某一天女辩护律师余智妍突然接到了这个陌生而凶狠的电话。为了挽救女儿，在行内官司胜率有百分百之称的她必须按照绑匪要求在一星期内为杀人犯辩护使其无罪释放，而这几乎是不可能发生的奇迹。

看起来很单纯的事件背后接二连三地出现新的线索和牵连人物，原来这背后隐藏着巨大的阴谋。

2、盛列Kim sung-yol

演员：朴熙顺

性格搞怪活泼的刑警盛列，协助金允珍寻找女儿。为了搜索犯人的证据，在犯罪现场进行了“鲁米诺试剂的反应实验”，为了找到无法显现的血迹，他们用鲁米诺试剂与血迹上的血反应，通过显现的荧光找到血迹，然后提出血迹上的DNA，这也成为了抓住犯人的决定性线索。

3、Ha suk-hie

演员：金美淑

死亡年轻女子的母亲。也是绑架女律师余智妍女儿最终的幕后黑手。为了报复那个捅了她女儿一刀的杀人犯，所以先救他出来，再把他给火烧了。

她要用最痛苦的方法搞死那个杀人犯,韩国的死刑是绞刑。她就知道女律师余智研有能力把那个杀人犯救出来,她才有机会下手,所以她计划了绑架律师女儿的行动。

4、Yang Cheng-gu

演员：吴光禄

Yang Cheng-gu是一名犯罪份子，不能完全确定他录音是为了帮律师，也是只是想留个检察官把柄，因为检察官之前也抓过他把柄。间接的帮了律师。

⑩ 电影七天讲的是什么，是恐怖片么

不是恐怖片 是典型的美国灾难片
《七日》说的是全球气温升高，导致海平面上升（也好像是海啸），淹没了美国临海的一些大城市。
我个人认为，最大的看点就是海水灌进城市时的壮观场面，当然是电脑特技

你说的是”后天”和楼主说的不一是一部电影